認知紫砂
宜興紫砂：120多位！明清兩代宜興紫砂壺名家名錄
認知紫砂
2020年2月23日
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宜興紫砂文明履歷悠長，500年間沒有斷有杰作傳世。因其藝術性和適用性的完滿聯合，紫砂壺才如許寶貴，令人耐人尋味。本期“紫砂百家”清點了120多位明清二代宜興紫砂名家，所有來瞅瞅吧。
明往時代重要壺藝家
金沙寺僧、供春、董翰、趙梁、元暢、時朋、李茂林、時大彬、李仲芳、徐友泉、歐正春、邵文金、邵文銀、蔣伯苓、陳信卿、陳光甫、陳俏卿、沈君盛、陳子畦、周后溪、邵二孫、陳用卿、陳正明、閔魯生、陳仲美、沈君用、徐令香、陳和之、陳挺生、承云從、周季山、沈子澈、徐次京、惠孟臣、陳文卿、邵蓋、陳辰等（排名沒有分先后）
金沙寺僧（約1506——1566）傳為明代中期創造砂壺獨創者。宜興湖?金沙寺和尚。明·周高起《陽羨茗壺系·獨創》載：“金沙寺僧，久而逸其名矣?！甭勚占以疲荷彘e有致，習與陶缸甕者處。摶其細土，加以澄練，捏筑為胎，規而圓之，刳使中空，踵傅口、柄、蓋、的，附陶穴燒成，人遂傳用。
供春（約1506——1566），是吳頤山的家童。吳頤山在金沙寺內念書籍時，供春學到該寺和尚制壺藝技。供春是第一位因為干紫砂壺馳名的人。
董翰（約運動于1567——1619），字后溪。始制菱格式壺。
趙梁（約運動于1567——1619），所制多提梁式壺。梁亦作良。
元暢（約運動于1567——1619），明代。有的書籍中記為“元錫”或者“袁暢”，生于明嘉靖――隆慶年間，善制紫砂壺，以古拙睹長.在嘉靖到隆慶年間(公元1522-1572年)，繼供春而起的紫砂名藝人偶爾朋、董翰、趙梁、元暢四人，并稱為“名壺四大師”。
時朋（約運動于1567——1620），一作朋朋，又作時鵬。明代嘉靖、隆慶間宜興制陶名藝人，生兵沒有詳。江蘇宜興人。時大彬父。擅制宜興砂壺，以古拙睹長。與螢翰、趙梁、元暢，為“四大師”。也有人誤以朋為大彬之子。
李茂林（約運動于1567——1619），字養心。善制小圓式壺，上有銖書籍標記。
時大彬（約運動于1580——1650），明萬歷至清順治年間人，是著名的紫砂“四大師”之偶爾朋的兒子，他樹立了于今仍為紫砂業因襲的用泥片和鑲交那種捏造成型的高難度技巧體系。據后裔扼要統計，其存世大作，包羅睹于著作的沒有過數十件罷了。
李仲芳（約1580——1650），李茂林子，為時大彬門下第一高腳。今所傳大彬壺中，有仲芳代作、大彬署款的。
徐友泉（約1578——1644），名流蘅，本非陶人。吳梅鼎《茗壺賦》說他：“綜古今，極變革，技近乎道，集斯藝之大成。”
歐正春（約1578——1644），大彬門生。多制花草果物，款式精研。
邵文金（約1580——1646），別名亨祥，大彬門生。仿漢辦法方壺獨絕。
邵文銀（約1590——1648），邵文銀、別名亨裕，明萬歷七年至清順治四年間人，與邵亨祥（文金）共胞伯仲，都是時大彬的門生。
蔣伯（約1600——1644），名時英，大彬門生，初名伯敷，后被陳繼儒請去制壺，改字為伯。他喜佳附攀表層人物，沒有愿供認本人是制陶的人。但是他本領很佳，相傳他制的壺是嘉興收躲家項墨林定的，稱為“天籟閣壺”。
陳信卿（約1600——1644），善仿時大彬、李仲芳的大作，壺藝很佳。惟喜佳和高貴社會親近，沒有用心制壺。等他的門生干佳，他改換一下署上本人的款。
陳光甫（約1619——1654），仿供春、大彬壺，人稱他是入了門的傳人。
陳俏卿（約1621——1661），大彬門生。
沈君盛（約1620——1654），沈君盛，天開崇禎（一六二一-一六四四）名流。工治壺，善仿徐士衡、沈士良。
陳子畦（約1625——1690），陳子畦，明往天開–清康熙間(約 1625—1690)人，紫砂制壺名家。
邵蓋（約1580——1638），制壺笨拙，與大彬共時而自樹范圍。其篆章字法與邵亨裕、亨祥作風相通，其時有“邵家壺”之稱。
周后溪（約1581——1639），明代名手
邵二蓀（約1580——1639）制壺本領沒有凡是，博采眾家之長，形制千姿百態，件件沒有共，世稱“方非一式，圓沒有一相”。
陳用卿（生兵沒有詳），陳用卿，明代天開——崇禎，紫砂壺藝人、陶瓷藝人【代表大作】：弦絞金線稱心壺。是明往天開崇禎年間制陶名藝人，唱工精致豐美，有《弦絞金線稱心壺》傳世。
陳正明（約1596——1661），制器極高雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。
閔魯生（約1620——1654），仿造名家大作，都極嚴肅，神形酷似。
陳仲美（約1621——1655），嫠源人，初于景德鎮干瓷，他感觸干瓷器的人太多，很難馳名，后降臨宜興制陶。他長于配土，又長于雕塑百般鎮紙、香盒等文房晃件。惜早兵。
沈君用（約1610——1666），沈君用（1621-1644）,明代天開、崇禎間宜興制壺能手，本籍安徽婺源人。名流良，俗呼“沈多梳”（宜興垂髫之稱）。
徐令音（約1621——1667），相傳為徐友泉之子，也稱小徐。
陳辰（約1620——1660）， 明代萬歷、崇禎間（ 1573-1644）宜興陶刻名手。字共之，生兵沒有詳。博事代陶工雕刻書籍銘，譽稱陶之中書籍君。
陳和之（約1621——1654），善制紫砂花樽、菊盆、手盤、什錦杯等，博為飲茶用具配套，本領適宜，形制合理。
陳挺生（約1620——1661），其本領與徐士衡、陳用卿諸人并列。
承云從（約1621——1644），善制紫砂大壺，派頭特殊是，造型新穎。
周季山（約1615——1662），善制紫砂茶具、雅玩等，格局新穎。!
沈子澈（約1610——1666）桐鄉縣人。與時大彬齊名。所制壺式與徐友泉一致。
徐次京（約1620——1671），善仿古器，傳器有紫砂三腳龜（水點等。
惠孟臣（約1598——1684），宜興人。書籍法很似褚遂良。大作貴人者多，白泥者少；小壺多，中壺少，大壺常睹。所制壺大者渾厚，小者精巧，是時大彬之后得一位名手。
陳文卿（生兵沒有詳），明代名手。
清代重要壺藝家
陳鳴遠、瞿應紹、陳鴻壽、程壽珍、陳華文、陳秉文、陳隱龍、許龍文、楊友蘭、陳蔭千、楊季初、楊彭年、楊寶年、楊鳳年、楊繼元、楊履乾、陳白康、陳文居、陳文白、陳覲侯、陳綬馥、陳伯亭、陳滋偉、鄭寧侯、華鳳翔、范章恩、項圣思、潘虔榮、潘大和、史維高、王南林，王東石、葛子厚、吳月亭、馮彩霞、邵旭茂，邵友廷、邵景南、邵財主、邵梭根、邵元華、邵元茂、邵亨裕、邵元林、邵二泉、邵權寅、邵茂林、邵基祖、邵德馨、邵玉亭、邵伯本、邵湘甫、邵云甫、邵正來、徐飛龍、徐顯名、徐溫廷、錢弘文、吳軒龍、黃玉麟、何心舟、蔣德林、蔣裕泰、蔣萬豐、惠逸公、陸思亭、許晉侯、許伯俏、許升侯、張懷仁、葛子厚、裴永林、袁云龍、吳阿昆、吳阿根、羅蘭舫、金士恒、崔克順、陳懋生、陳硯卿、沈才田、盧蘭芳、邵云如、陳少亭、饒壽川、戴雪生、杜順六、朱全月、周根大、祥林、申錫、王倫、方揆、漢珍、韓泰、君德、殷尚、味泉、支泉、壺癡、大朋等（排名沒有分先后）
陳鳴遠（約1651——1722），??陳鳴遠，名遠，字鳴遠，號寉村，亦號壺隱，清初康熙、雍正年間人，相傳其父是明代著名紫砂藝人陳子畦。陳鳴遠本領高超，雕刻兼長，是紫砂史上本領最為周到而精湛的巨匠。
瞿應紹（生兵沒有詳），字子冶，一字陛春。號月壺，又號瞿甫，又自署老冶，室名敏秀堂。上海名流，清代道光間貢生，官玉環共知。善詩文，精畫竹，濃淡疏密，凌亂有致；又擅刻印 ，佳收躲古器物，能辨別金石筆墨。曾安排創造紫砂茗壺，他在壺上作書籍圖畫，別具作風，為眾人所沉，人稱“瞿壺”。他和陳曼生普遍，對于制壺藝術都作出格外要害的奉獻。
陳鴻壽（約1768～1822年）?字子恭，號曼生，又號老曼、夾谷亭長、胥溪漁隱、恭壽、曼公、曼龔、種榆仙客、種榆道人和翼，清乾隆至嘉慶年間人。
程壽珍(約1858—1939年)別名陳壽珍，號冰心道人，清咸豐至民國初期的宜興人，是一位勤謹多產的紫砂壺名家，師承其養父邵友庭，長于制形骸精練的壺式。大作粗豪中有韻致，本領熟練。所制的“掇球壺”最負盛名，壺是由三個大、中、小的圓球沉疊而壘成，故稱掇球壺。
陳華文、陳覲侯（約1702——1765年），荊溪人，所制古器極高雅。傳器中壺少而古器多。
許龍文（約1701——1755），荊溪人。所制多花草造型。壺底常有“荊溪”印。
楊友蘭?（生兵沒有詳），清雍正至乾隆年間，善彩畫，所制壺身的山水人物、花草百草和陽文籇字都用砂泥嵌貼，每壺無沒有竭盡才華。
陳蔭千（生兵沒有詳），陳蔭千，男，為乾隆中期宜興制陶名家，生兵年沒有可考，善制竹節把壺，現傳世署“陳蔭千制”竹節壺罕見把，普遍常睹為提梁式。
楊彭年（約1772——1854），字二泉，號大鵬，清嘉慶、道光年間（1796-1850）制宜興紫砂壺名藝人，浙江省桐村夫。善制茗壺，有的渾厚幽雅，有的靈巧小巧，且善配泥色。創辦捏嘴沒有用模型和掇暗嘴之工藝，雖隨便制成，亦有自然之致， 世稱“彭年壺”，對于后代作用頗大。
楊寶年、楊鳳年（約1773——1861），前者為楊彭年胞弟，又作葆年，字公壽。后者為彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壺，人稱“楊氏竹段壺”。都曾為陳曼生制壺。
楊繼元（生兵沒有詳），清雍正至乾隆年間人，善制紫砂宮廷御器。以用色睹長，施色靈巧。
陳白康（生兵沒有詳），超等勢力派的清代壺藝家大作多與空門有閉，工藝高超、人物逼真。
陳文伯、陳文居（生兵沒有詳），伯仲倆，清雍正至乾隆年間人，文伯號“寄石山房”，文居號“荊溪水石隱士”，所制紫砂花盆搶手日本，久而沒有衰。
陳伯亭、陳少亭父子（生兵沒有詳），清咸豐至光緒年間人、光緒至民國年間人。獨標一幟，承前開后，書籍畫銘記，無沒有追蹤古人，而梅樁尤卓越。其子陳少亭，為民國功夫紫砂銘記的一流名家。1935 年，所雕孫中山教師遺像、古佛像等，工技精巧，色像真切，開宜興陶塑開始。
鄭寧侯（生兵沒有詳），鄭寧侯 來日開至康熙年間浙江桐村夫。善摹古器,書籍法亦工。制壺胎薄而脆致,精巧有樣睹《桐鄉縣志》。
華鳳翔（生兵沒有詳），清康熙至雍正年間人。善仿古器，紫砂制器高雅而沒有失古樸味道。
范章恩（約生于1740），別名“靜安”，字“迪恩”，齋號“范莊農戶”，清雍正—乾隆年間制陶著名藝人。所制茗壺多扁式，平衡高雅，題銘書籍法似米芾。民國李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·外傳》：贊范章恩制壺作風文雅，鞠流平易，肉均骨脆，別具作風。
項圣思（生兵沒有詳）制陶名藝人，生兵沒有詳。相傳為建道人，姓項，能制陶杯，大于常器?；ㄈ~、搞實無一沒有妙，睹者沒有能釋手。
潘虔榮（生兵沒有詳），字壺軒，清代雍正、乾隆、嘉慶、道光年間制壺藝人。
潘大和（約1761——1820）清乾隆-嘉慶年間制陶名藝人。
申錫（約1821——1891），字子胎，清道光-咸有年間制陶名藝人。善用白泥，清代宜興壺藝的后起之秀，壺底用款“茶熟香溫者帝元”。
史維高（生兵沒有詳），清代乾隆、嘉慶年間制壺藝人。
王南林（生兵沒有詳），清代著名陶藝家，有《素身圓清壺》傳世。號南林，家羽后身，即自夸為唐代茶圣陸羽的后代，紫砂著名巨匠之一，善制茗壺等砂器。造型蓄意仿古，以商、周、秦漢青銅器為本稿，雕刻高古優美，且件件構造均勻。喜用紫砂團泥創造，制品如古金鐵。創紫砂“爐均”釉化妝，善制彩釉砂壺。
王東石（約1831——1908），清往道光至共治年間紫砂壺藝人、陶瓷藝人。制壺善仿古，刻工精致，制壺監刻銘，本領之巧，匠心獨具。其時文人雅士善與其協共制壺，所傳壺器多且精。
葛子厚（生兵沒有詳），清嘉慶時宜興制壺能手，《陽羨砂壺圖考》云：“子厚，嘉慶間人，繆頌宜興，子厚為造壺。
吳月亭（約1812——1864），為楊彭年后代，善制壺，玉雕塑。嘗與邵二泉協作，由月亭制壺，二泉鐫銘。亦當與吳大澄（deng）協作。月亭制器，常鈐（qian）“竹溪”、“竹溪吳月亭制”鈐記。有的為月亭自刻，署“竹溪刻”三字。
馮彩霞（約1790——1861），女，宜興人。曾被廣東伍元華請制壺。書籍法學歐陽詢，間有草書籍。
邵旭茂（生兵沒有詳），制壺似陳用卿,造工精致,質脆如玉。傳器紫砂大壺底有二印,上“荊溪”篆書籍橢圓印,下“邵旭茂制”篆書籍方印,高超出眾(睹《陽羨砂壺圖考》)。
邵友廷（生兵沒有詳）清往道光至共治年間宜興上袁村人，他精工壺藝，更加長于創造鵝蛋壺和掇球壺。邵友廷成名邵財主制壺名家，形制尚樸，本領腴麗。并傳繼子程壽珍，為其培養紫砂藝品的脆固前提，成為屢摘國際金獎的名手。是近代制壺名家程壽珍的養父。他創造的紫砂壺大多精巧、規則，更加長于創造周圍器和加彩壺。邵友廷創造的器物，大多蓋有“友廷”二字的橢圓形陽文篆印。因為邵友廷是清末的制壺名家，因此，他創造的紫砂壺有很高的收躲價格。
邵景南（生兵沒有詳），年月：清代·道光類型：紫砂壺藝人、陶瓷藝人 號留佩主人。清道光年間制陶名藝人。
邵亨裕（生兵沒有詳）清代制壺良工，生兵年無材料可考。曾有邵亨?？钭仙皦囟门馁u場，一說為為清三代“邵家壺”之一。
邵財主（約1831——1874）邵財主清代道光、咸豐間宜興制壺名手。傳世大作有《一捆竹壺》（躲于南京博物院）、《魚化龍壺》、《掇球壺》和《風卷葵壺》等，皆為砂壺杰作。
邵二泉（生兵沒有詳），字友蘭。清嘉慶至道光年間人。工鐫壺銘,且善制壺。曾為陳曼生造壺。邵景南壺普遍請邵二泉刻字。
邵茂林（生兵沒有詳），壺藝聲名卓越，有“邵家壺”之稱。形制古樸高雅，本領熟練，壺的構造衡量比率格外典型，邵氏伯仲皆列名家之譜。
邵基祖（生兵沒有詳），清雍正至乾隆年間人，傳其制壺高雅，體脆質潔稱著，亦以粉彩技巧稱長。
邵德馨（生兵沒有詳），清代乾隆時代宜興紫砂名工。《宜興陶瓷開展史》(油印本)：“德馨，工制茗壺，曾創紫砂爐鈞釉化妝。曾承造宮廷御器，大作常以彩釉畫飾?！薄?江蘇)陶瓷產業志·特種工藝陶瓷·紫砂陶器》：“邵德馨……等制壺能手，曾為往廷創造一批優美茶壺，于乾隆七年(1742)，當選入河北承德山莊行宮?！⑹斩愕年惾A文、邵德馨的四件四方小壺，創造精巧，堆塑陽文篆字和山水人物，式如天雞，腳如傳爐，稱為傳世之作。
邵玉亭（生兵沒有詳），清雍正至乾隆年間人。工花草畫，以典麗高貴為旨。所制砂壺渾身繞彩，表現官廷的化妝情味。曾手制“乾隆御制壺”二把，一為六方型，一為圓身燈籠型。
黃玉麟（生兵沒有詳），生于清末（1842-1914），繼邵財主之后又一要害的制壺大師，他所制的壺選泥道求，大作瑩潔宛轉，靈巧而沒有失古意，靈妙自然。有說他“每制一壺，必經心構選，積日月而成，非其沉價弗予，雖屢空而沒有改其度”。
何心舟（生兵沒有詳），號曼陀華館，清道光至共治年間制壺名手，何氏與海上畫家任伯年、胡公壽、虛谷等書籍畫家常相來往。曾與陶友王東石于浙江寧波建成全窯，造紫砂壺。據記錄及傳世品所睹，凡是浙寧成全窯出品每睹奇品，極具文人味。
蔣德林（生兵沒有詳），字萬泉。清代道光共治年間紫砂壺、陶瓷藝人。
惠逸公（約公元1766—1831年），清往著名紫砂藝人。惠逸公生于清雍乾年間，他巨細壺兼制，善制小壺，以笨拙著名，可與惠孟臣等量齊瞅。
金士恒（生兵沒有詳），善制日用陶罐、壇缸之類。后別具一格，采取白泥制成似壺非壺、似壇非壇、辦法古怪、適用佳瞅的“蛹壺”。
本文由 紫砂學堂 作者：古宜 紫砂 發表，轉載請注明來源！
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