紫砂鑒定
明代良陶讓“一時(shí)”，紫砂妙手時(shí)大彬當(dāng)?shù)闷涿?– 紫砂學(xué)堂
紫砂鑒定
2018年12月7日
1972
明代晚期，紫砂壺?zé)幔楷F(xiàn)了許多紫砂能手，個(gè)中有人稱“壺家能手稱三大”的時(shí)大彬、李仲芳、徐友泉三人，個(gè)中時(shí)大彬功效最高，為后裔所熟知!
▲時(shí)大彬 圈鈕壺
時(shí)大彬，號(hào)少山，是“明四家”時(shí)朋的兒子。是紫砂茗壺啟展史上的一位歷程碑式人物，其時(shí)便被公以為“勝過(guò)前古”的第一大師。周高起在《陽(yáng)羨茗壺系》寫(xiě)講：“明代良陶讓偶爾”，所謂“偶爾”，便是指時(shí)大彬。
▲時(shí)大彬 僧帽 香港茶具文物館
▲時(shí)大彬 僧帽
周容在《宜興瓷壺記》記錄“以寺僧始止，削竹如刃， 刳山土為之。供春更斫木為模 ，時(shí)悟其法， 則又棄模。 而所謂削竹如刃者， 器類增至本日，沒(méi)有啻數(shù)十事
，用木沉首作椎 ，椎唯練土。”
▲時(shí)大彬瓜棱壺 舊金山亞洲專物館
時(shí)大彬初期制壺，仍舊用木模成型，向來(lái)到中晚期，領(lǐng)會(huì)了供春干壺的成型本則后，放棄了模具，啟始實(shí)腳用手工創(chuàng)造成型，即挨身筒法與鑲身筒法，大彬的這一創(chuàng)造是紫砂壺成型工藝中的最大變更，奠基了宜興紫砂啟展的根底，直至即日依然采用。
▲大彬稱心 1984年出土
明周高起《陽(yáng)羨茗壺系》載大彬壺：“或者陶土，或者雜砂土，諸款俱腳，諸土色亦俱腳，沒(méi)有務(wù)妍媚而樸雅脆栗，妙沒(méi)有可思。初自仿供春順利，喜干大壺，后游婁東(上海松江)，聞眉公(陳繼儒)與瑯琊太本諸公品茶施茶之論，乃干小壺，幾案陳一具，新人閑遠(yuǎn)之思，前后諸名家并沒(méi)有能及。遂于陶人標(biāo)精致之遺，擅空群之目矣。”時(shí)譽(yù)“千奇萬(wàn)狀信動(dòng)手”、“宮中艷說(shuō)大彬壺”。
▲時(shí)大彬早期大壺 故宮專物院高執(zhí)壺
時(shí)大彬創(chuàng)辦調(diào)砂法，常在紫砂泥猜中雜以砂土，使砂壺展示出淡色的渺小顆粒，發(fā)生“砂粗、質(zhì)古、肌理勻”的巧妙效驗(yàn)。這種調(diào)砂工藝是時(shí)壺及其時(shí)期的一大特性，也是一種天然天成的化妝，鑒定家稱之為“銀砂閃點(diǎn)”，贊其“珠粒隱現(xiàn)，更自耀眼”。
▲時(shí)大彬 虛扁壺 上海專物館躲品
▲時(shí)大彬 提梁壺 南京專物院
時(shí)壺以素面本心為主，很少詩(shī)文銘記，極少量器型貼花雕刻化妝。降款為楷書(shū)籍刻款，紫砂壺上用鈐記款，約在明末清初才漸漸興盛。
▲時(shí)大彬 龍鳳印包壺
從以上對(duì)于“時(shí)壺”的觀賞和品鑒，本來(lái)不妨一窺時(shí)大彬巨匠的紫砂壺韻。為人所稱譽(yù)贊美、稱之為大師的必有其特殊是之處，時(shí)大彬“能手三大”之首，沒(méi)有愧其名!
本文由 紫砂學(xué)堂 作者：古宜 紫砂 發(fā)表，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)源！
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